15、1881年在阿爾及爾附近的香蕉樹領域

        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業(yè)生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

上圖是舞臺道具樹專家北京在網絡摘取，若有不妥請通知我們

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        16、阿爾及爾花園（Jardin d'Essai），1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業(yè)生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        17、阿爾及利亞景觀，“野女人的山溝”，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業(yè)生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        18、威尼斯，總督宮，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業(yè)生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        19、圣馬可廣場（Piazza San Marco），威尼斯，1881年

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        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        20、那不勒斯海灣（早晨），1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業(yè)生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        21、根西島上的霧，1883年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業(yè)生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日