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我們都知道并喜歡皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir),他是杰出的人物畫家,但常常忽略了他的f 景。正如雷諾阿山水(Renoir Landscapes:1865-1883)所說明的那樣,這是一個錯誤,藝術(shù)家初是在戶外自由中開發(fā)出了極好的創(chuàng)新調(diào)色板。此外,山水畫先使雷諾阿(Renoir)放松了筆法,加快了創(chuàng)作速度。這里有一個強有力的論據(jù),因為缺乏他在職業(yè)生涯的前二十年中所享有的f 景經(jīng)驗,自那以后,我們都將目光投向了完全不同的雷諾阿。
雷諾阿山水:1865-1883年由國家美術(shù)館,倫敦,加拿大國家美術(shù)館,渥太華和費城藝術(shù)館聯(lián)合組織,收藏了60多幅來自美國,歐洲及世界各地的公共和私人收藏。世界。特此提供展覽中選的圖像,供您欣賞。
01、林間空地,1865年
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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)在畫家職業(yè)生涯的前二十年中,通過做山水畫而學到了很多有關(guān)他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類(可能受到冒犯的朋友或顧客)的關(guān)注,所以雷諾阿在光線,顏色,形式(或缺乏),繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗,花園,水和土地。這種表達自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。
雷諾阿景觀:1865-1883年通過從美國,歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款,對這些景觀體驗進行了全面研究。
預(yù)定場地
倫敦國家美術(shù)館:2007年2月21日至5月20日
加拿大國家美術(shù)館,渥太華:2007年6月8日至9月9日
費城藝術(shù)博物館:2007年10月4日至2008年1月6日
02、LaGrenouillère,1869年
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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)在畫家職業(yè)生涯的前二十年中,通過做山水畫而學到了很多有關(guān)他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類(可能受到冒犯的朋友或顧客)的關(guān)注,所以雷諾阿在光線,顏色,形式(或缺乏),繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗,花園,水和土地。這種表達自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。
雷諾阿景觀:1865-1883年通過從美國,歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款,對這些景觀體驗進行了全面研究。
預(yù)定場地
倫敦國家美術(shù)館:2007年2月21日至5月20日
加拿大國家美術(shù)館,渥太華:2007年6月8日至9月9日
費城藝術(shù)博物館:2007年10月4日至2008年1月6日
03、新橋(Le Pont Neuf),1872年
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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)在畫家職業(yè)生涯的前二十年中,通過做山水畫而學到了很多有關(guān)他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類(可能受到冒犯的朋友或顧客)的關(guān)注,所以雷諾阿在光線,顏色,形式(或缺乏),繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗,花園,水和土地。這種表達自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。
雷諾阿景觀:1865-1883年通過從美國,歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款,對這些景觀體驗進行了全面研究。
預(yù)定場地
倫敦國家美術(shù)館:2007年2月21日至5月20日
加拿大國家美術(shù)館,渥太華:2007年6月8日至9月9日
費城藝術(shù)博物館:2007年10月4日至2008年1月6日
04、收割機,1873年
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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)在畫家職業(yè)生涯的前二十年中,通過做山水畫而學到了很多有關(guān)他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類(可能受到冒犯的朋友或顧客)的關(guān)注,所以雷諾阿在光線,顏色,形式(或缺乏),繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗,花園,水和土地。這種表達自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。
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預(yù)定場地
倫敦國家美術(shù)館:2007年2月21日至5月20日
加拿大國家美術(shù)館,渥太華:2007年6月8日至9月9日
費城藝術(shù)博物館:2007年10月4日至2008年1月6日
05、克勞德·莫奈(Claude Monet)于1873年在他在阿根廷的花園里繪畫
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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)在畫家職業(yè)生涯的前二十年中,通過做山水畫而學到了很多有關(guān)他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類(可能受到冒犯的朋友或顧客)的關(guān)注,所以雷諾阿在光線,顏色,形式(或缺乏),繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗,花園,水和土地。這種表達自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。
雷諾阿景觀:1865-1883年通過從美國,歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款,對這些景觀體驗進行了全面研究。
預(yù)定場地
倫敦國家美術(shù)館:2007年2月21日至5月20日
加拿大國家美術(shù)館,渥太華:2007年6月8日至9月9日
費城藝術(shù)博物館:2007年10月4日至2008年1月6日
06、鴨塘,1873年
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雷諾阿景觀:1865-1883年通過從美國,歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款,對這些景觀體驗進行了全面研究。
預(yù)定場地
倫敦國家美術(shù)館:2007年2月21日至5月20日
加拿大國家美術(shù)館,渥太華:2007年6月8日至9月9日
費城藝術(shù)博物館:2007年10月4日至2008年1月6日
07、春季(在Chatou),也稱為Chatou的春季,大約1875年
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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)在畫家職業(yè)生涯的前二十年中,通過做山水畫而學到了很多有關(guān)他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類(可能受到冒犯的朋友或顧客)的關(guān)注,所以雷諾阿在光線,顏色,形式(或缺乏),繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗,花園,水和土地。這種表達自由和他作為調(diào)色師外出的大膽創(chuàng)新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。
雷諾阿景觀:1865-1883年通過從美國,歐洲及全球范圍內(nèi)的公共和私人收藏中借出60多筆貸款,對這些景觀體驗進行了全面研究。
預(yù)定場地
倫敦國家美術(shù)館:2007年2月21日至5月20日
加拿大國家美術(shù)館,渥太華:2007年6月8日至9月9日
費城藝術(shù)博物館:2007年10月4日至2008年1月6日